相声界四大泰斗是谁？
张寿臣，常连安，马三立，侯宝林。
张寿臣是公认的相声大王，笑话大王。张寿臣是最后一个相声界公认的掌门人，是相声，历史上又一座毫无争议的高峰。他不但技艺高超，而且创作了大量的相声作品，并且培养了一大批相声人才。常宝堃、刘宝瑞、朱相臣、戴少甫、田立禾等都是他的徒弟，赵佩茹、高凤山是他的义子。这几位个顶个都是相声界的大腕。张树晨还为相声置办了大量的产业，功劳巨大。在解放前，张寿臣可以说是在相声界一言九鼎的人物，妥妥的一位相声泰斗。
常连安，著名相声老艺人，启明茶社的创始人，常氏相声开创者，张寿臣的带拉师弟。常连安捧逗俱佳，尤其擅长单口相声和演唱太平歌词。他的长子常宝堃、次子常宝霖、三子常宝霆、四子常宝华、五子常宝庆、六子常宝丰，以及孙子常贵田等都是相声名家。其中小蘑菇常宝堃在解放前红极一时，是当时相声界的一哥，后来牺牲在了抗美援朝的战场上。张寿臣设立的启明茶社在当时的相声界举足轻重，很多当时相声界的大家都在此演出过。因此上称常连安为一届相声泰斗，也毫不为过。
相声演员的身份地位，从过去到现在，都是游走在最底层的，“泰斗”这种词儿，相声演员还真不配。
看看下图这两位，在他们的时代，就是能耐跟地位都顶了天的存在，但当时的媒体给他们的称谓，一个鼻祖，一个大王。
你是某种舞台流派的创始人，你是某种喜剧形式的第一人，这就是对相声演员无上的抬举了。
而当时人们普遍看不起的“戏子”，却是能正经出“角儿”的行业，即使那些角儿也只是上流权贵的把玩之物，可在艺人里面，这就是其他人一生追求的位置了。
但相声演员跟戏子都不配相提并论，当年的茶馆给艺人分钱，相声艺人永远是最少的，即使到了侯宝林这种足以挑梁攒底的明星，拿到的钱也只有大鼓的一半，侯大师当时想要多争取一点，还要被茶馆经理指着鼻子骂欺师灭祖。
相声艺人当时就是下九流中的下九流，即使挣钱再多也没有地位，只能拿去纸醉金迷及时行乐。万人迷李德钖又如何，红遍了京津一带，最后惨死在路边，被几个票友收殓起来，唱了一首打油诗就给埋了。一代大腕儿死了连个泡都没有，何其悲惨。
那时候哪个相声演员敢说自己是泰斗是***，准能成为最好笑的段子被流传，就像X女说自己是床上运动艺术家一样。
解放后相声被净化，摒弃了糟粕和江湖习气，而且因为相声形式简单，在创作上有极大地便捷性，所以作为ZZ宣传工具成为了文艺轻骑兵。在审美领域得到提升的后果，就是让相声走入了上位者的视野中，并且成为了艺术大家庭的一员。
有了艺术层面的评判标准，相声演员的地位也就空前提高了。
但对于***这种称谓，仍然是可望而不可即，新中国成立以来，除了侯宝林是公认的“语言***”，其他乱七八糟的***大多是内部或者观众自封的，比如幽默***张寿臣，文哏***苏文茂等。
为什么全国就剩下郭德纲在说长篇的单口相声？
全国说单口的比郭德纲强的不是一个，只不过郭德纲名气大而已。建议你去听听王玥波和李菁的单口，他们都比郭德纲强，郭德纲在人物形象刻画上面比较单一，王玥波说雍正剑侠图，一说好几年，是一部大书，人物多而且复杂，王玥波对人物形象刻画上面几乎没有重复的。
先问是不是，再说对不对。
相信“全国只有郭德纲在说长篇单口相声”的人，百分之百都不懂什么叫“单口相声”，更不理解“长篇单口相声”是什么。
他们更相信一种最简单的区分，那就是郭老师说的，相声演员说的评书，就是单口相声，而评书演员说的单口相声，就是评书。
甚至还会把脱口秀也归为“演员身份论”，相声演员说脱口秀，那也是单口相声。
这种以人设为唯一鉴定标准的解释，符合饭圈的单细胞动物理解，但如果你不是追星族，而是单口相声和评书、或者脱口秀爱好者，那你还是多看点专业书籍，深入了解这些艺术门类的区分比较好。
何谓单口相声，也就是单春，又名暗春，最早是艺人躲在一块布帘子后面学口技，模仿男女小孩声音，摔盆砸碗动静，以及动物叫声，从而讲述一个简单的小故事。后来这种纯口技表演，变成了相声中的“学”。
而艺人表演一个小笑话小故事，那是单口相声的常态，因为相声跟评书（团柴）不一样，相声都是撂地表演，只能一次把节目说完，从来没有相声演员留个扣子，第二天继续来撂明地，等着昨天那波观众的。这种留扣子也就是所谓挖坑的操作，只有在剧场的说书先生才能做到。
而在剧场说长篇的相声艺人，必须得有评书门户，比如万人迷李德钖，笑话大王张寿臣，都有评书门户，而马三立的祖父就是评书艺人，所以他们可以说长篇，但那不是相声，而是评书。
评书比相声更讲究门户，没有门户的海青腿儿，如果敢公然说书，同行过来跟你盘道，说不出一个门户，直接就砸你的家伙。所以过去绝对不可能有相声艺人说长篇评书，还管那玩意儿叫单口相声的事情。
而真正可以算是单口相声的中篇故事，就是所谓的“八大棍儿”，这是从长篇评书中抽出来的没头没尾段落，专门给那些没有评书门户的相声艺人说的，通常说法这八大棍儿是《君臣斗》、《马寿出世》、《宋金刚押宝》、《解学士》、《康熙私访月明楼》、《硕二爷》、《张广泰回家》、《大小九头案》，大部分都出自长篇评书《永庆升平》。
而相声既然从评书门里要了一碗饭，所以过去相声门里摆知，必须请评书门的人参加，否则你这仪式就不算。
我还是那句话，仁者见仁智者见智，就我个人而言，我是这样认为的，说到长篇单口，这个活是非常吃功夫的，不是谁想使就能使的，那要靠演员具备非常扎实的基本功，和多年的舞台表演经验，没有这些东西，谁敢上去使这样的活，可是现如今具备这种能力的相声演员，有几个呢？太少了！
现如今相声行业看似繁荣了，大批的年轻人来踊跃加入，这虽然是个好事，但是也有一些不让人乐观的现象，那就是急功近利的心态，不愿踏实的学艺，总想急于挣钱，这个现象很不好，还需要我们业内的老艺术家们给与正确的指导和传承，这样才能使新声代相声演员们，朝着正确的方向发展下去。
这是你问还是老郭说？郭德纲怎么说也没人去他的舞台上问。单口相声定义是郭德纲定的还是大家定的？现在郭德纲红，说什么都有人信，要是像过去他的相声没人听时，他这么说有人信才怪。
现在还哪有单口相声了，老郭说的那个和脱口秀差不多，李菁和王玥波就是短篇评书类，只有方清平说的算是单口相声了，他也不怎么说了，单口太难说，没有衬托，铺垫全靠自己，代入感必须强，对基本功的要求很高