武生不能与花旦苟且是真的吗？
谢谢你的邀请。这个说法不准确，用词也欠斟酌。初入戏班学戏的时候，老师会宣布若干规定，其中有一条是，师兄弟姐妹在学徒期间不准谈情说爱。并没有武生不能和花旦苟且一说。
说到苟且，这一说法不仅非常难听，也不是一种正常的生活现象，这是一个十分龌龊的行为。一个戏班子，演出工作非常忙，如果再去干什么苟且之事，哪里可以被容忍啊，我知道我们那个团里从来没有发生过你说的事。
你这种说法有点道听途说，以恶传讹。在戏班里，工作长了，男女之间产生感情，那也是正常现象。有的还日久生情结为夫妻，这完全是正常的，一样都是美好的姻缘。
在回答这个问题之前呢，先解决几个基本疑问，不如从名词释义开始。
相信大部分人都知道，武生和花旦是京剧中的两种不同行角色，但具体有什么区别，历史上有哪些规矩讲究，未必一二三说得上来。
先说武生，总体形象都是孔武有力、表演武艺的青壮年男子，根据扮相和戏份的不同，分为长靠武生、短打武生、翻扑武生三类。
短打武生的装扮style，则简单利落一些，要么抱衣抱裤，要么箭衣，要么戴罗帽，要么戴扎巾，用的也是短兵器，方便展现矫健的身手、跌扑的本事，宽袍大袖的，就瞬间帅不起来了。最著名的角色，比如武松、黄天霸、白玉堂。
还有一种武生，戏份相对比较专一，专门负责翻跟头和热热闹闹地跌来扑去，有点群众演员的意味。但随着猴戏从昆曲传入京剧中之后呢，就多了一个重要的角色——孙悟空。人家毕竟是个神猴，除了会没完没了地翻，还得灵巧机敏，有细致的面部表情需要管理。这个角色，渐渐c位出道，成为当然不让的主角。靠这个角色出名的武生不少，比如武生宗师、杨派艺术的创始人杨小楼。
再说花旦，总体形象是为青年或中年女性。花旦这个词的出处，是元代夏庭芝的《青楼集》——凡伎，以墨点破其面者为花旦。这个角色最早出现在元杂剧中，经过更迭，演变成汉剧、昆剧、京剧和粤剧共有的角色，只是到了京剧中，更享盛名。
花旦的分类有四种：闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦。笼统地理解起来其实也比较好懂，承担的戏份不同嘛，分别是羞涩的未婚少女、开朗的搞笑担当、泼辣的吵架担当和帅气的女刺客。
旦角容易出大师，众所周知，梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生是京剧四大名旦，但他们除了擅长演花旦，还长于正旦、刀马旦等角色。
换一个角度讨论这个问题。
武生的扮演者一般都是男人，这个毫无争论。但是重点就在于花旦不一定是女人啊！！！不管古代还是现代，大多数的人性取向都是正常的。这些花旦（男人）在舞台上可能是颠倒众生的绝色尤物，但是日常生活中，本质还是一个大男人啊！除非是变态或者是同***好者，没有人愿意和这样的花旦发生超友谊关系吧！除非武生和花旦（男人）都是“志同道合者”，不然武生肯定不会和花旦（男人）乱搞。例如：上世纪二十年代，誉为京剧“四大名旦”的梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生都是男人，都娶妻生子。
如果花旦是真正的女人，台前幕后与男武生同甘共苦、朝夕相处、日久生情，又有共同的兴趣爱好，喜结连理也是一桩美事啊。男欢女爱、男娶女嫁是每个人生而为人的权利，在不违背道德、法律的前提下，任何人都有追求幸福的权利和自由。
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武生不能与花旦苟且。咱对唱戏的生旦净末丑分的不是那么清楚,看唱戏也就是看个热闹,主要是还是看看唱戏的大姑娘小媳妇比唱戏都吸引人。不管武生也好,花旦也罢。过去唱戏的都是男的。女人不能登台唱戏。戏里的女性人物都是男的扮演的。像梅兰芳四大名旦,就是男人扮演女人扮演的好比女人还女人出的名。没有女人男人和男人怎么苟且。唱戏的演员都同性恋啊。如果放现在还有可能苟且。问题是新一代年轻的明星们早把老祖宗的规矩丢一边了,简直无耻无下限,绯闻***屡见不鲜。那还管你武生和花旦,苟且还是猫且。简直是随心所欲,男男,女女,男女都不稀罕了。
武生不能与花旦苟且，(⊙o⊙)纳尼？确定我没有听错？
要知道在古代，唱戏可不是女人能够沾染的事情，无论满脸大胡子的抠脚大汉还是娇俏可人的美丽花旦、青衣，都是男人演的。女人唱戏，一来是有伤风化、二来是不吉利。
戏台子上可是出将入相的地方，在女人被视为不洁的古代，哪能登台？
女性登台唱戏，据历史记载，在戏曲的黄金时代元朝开始有一些。到了明代，也有女人登台唱戏，不过那是教坊才允许的，一般的江湖班子并不允许。
所谓教坊，其实就是官妓，白天登台唱戏，晚上还得接客任人***、蹂躏。那些女人并不是普通的女人，多是犯官、罪人之后。明朝是“历史上最黑暗，最血腥，最没有人格的朝代”，从朱元璋始，就是刑罚严苛、手段残忍，动辄抄灭九族，男人尽数杀头，女人罚入教坊做官妓或者罚入军队为奴。
朱棣在靖难之役后把朱允炆、方孝孺等忠臣的妻女就全部罚入教坊为妓，年龄太小的就在教坊干杂役长大之后继续为妓。生下的孩子就带着绿帽子（真正的绿帽子，不是影射）给教坊当小厮、拉皮条，可谓永世不得翻身。
到了清代，由于清朝为防止反清，实行思想禁锢封锁，从顺治年间开始，国家颁布明文规定，禁止男女同台，随着清朝后期女性被禁足在家。“女子无才便是德”这样的错误思想传播，女性可以说基本上就绝迹于戏台了。
旦角便都由男性担任，而女旦所遭的蹂躏也就同样落到了男旦的头上——他们演出前要在戏院两厢“站台”，为来看戏的大爷们递水、陪坐；演出时要与台下捧场的豪客“眼色相勾”；演出之余还要到阔佬儿处陪酒、卖笑，甚至还要同他们做些不伦不类的龌龊之事。
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