有人背后笑话你怎么办？
一信徒问师：师父，有一个人在背后总说我，看我笑话，很生气也很苦闷，怎样疏导自己呢？
师答：从前有一个人，他和别人结了仇，想尽一切办法要争回面子，论个长短，但怎么也想不出好的办法，因此抑郁在心，闷闷不乐。有人见后问他：你为什么总是这样生气呢？他说：那个人太可气了，简直是不可理喻，他还常常在背后说我的不好，挑我的毛病，这个事我一定要说个明白，这个仇不报我死不瞑目。 那个人听了，哈哈大笑道：这很简单，你只要学持一种咒语，便可以害他致死，不过，持这种咒有个反作用，就是持了以后，你自己也要先死去，我看你还是不要持吧。免得仇人未害，自己却先死了。不料这个人听了，非常欢喜。说道：那你快点告诉我这个咒语吧，只要他能死，我死了也愿意。于是，这个愚蠢的人就在仇人未死之前先死掉了。 虽然是个故事，但现实中这样的人也不为少数，嗔怒之火伤害的并不是他人，折磨的却是自己。任何人也不会无缘无故出现在你的生命里，任何事更不会无缘无故的发生在你身上，调整心态，接受一切，对的继续，错的反省。也许就是这个让你无所适从，收放不得的人就是今生成就你、度化你的人。沁香圆说：我们不说修行，也不说大道理，我们只要简单的想想，当我们计较这些，怨恨这些的时候，对方有没有难过？有没有痛苦？没有吧！对不？难过的、痛苦的，只是自己。所以，要让自己笑对生命中所赋予我们的一切，只有好好地去学会宽容，学会忍让，学会无所计较。如文中所说，遇到伤害的时候，“调整好自己的心态，接受一切，对的继续，错的反省”。简单地让自己在一次次的调整中，战胜自己、超越自己、提升自己。我想，快乐就是从这一次次的调整中去获得的。加油！
有人背后笑话你怎么办？
一信徒问师：师父，有一个人在背后总说我，看我笑话，很生气也很苦闷，怎样疏导自己呢？
师答：从前有一个人，他和别人结了仇，想尽一切办法要争回面子，论个长短，但怎么也想不出好的办法，因此抑郁在心，闷闷不乐。有人见后问他：你为什么总是这样生气呢？他说：那个人太可气了，简直是不可理喻，他还常常在背后说我的不好，挑我的毛病，这个事我一定要说个明白，这个仇不报我死不瞑目。
那个人听了，哈哈大笑道：这很简单，你只要学持一种咒语，便可以害他致死，不过，持这种咒有个反作用，就是持了以后，你自己也要先死去，我看你还是不要持吧。免得仇人未害，自己却先死了。不料这个人听了，非常欢喜。说道：那你快点告诉我这个咒语吧，只要他能死，我死了也愿意。于是，这个愚蠢的人就在仇人未死之前先死掉了。
虽然是个故事，但现实中这样的人也不为少数，嗔怒之火伤害的并不是他人，折磨的却是自己。任何人也不会无缘无故出现在你的生命里，任何事更不会无缘无故的发生在你身上，调整心态，接受一切，对的继续，错的反省。也许就是这个让你无所适从，收放不得的人就是今生成就你、度化你的人。
沁香圆说：我们不说修行，也不说大道理，我们只要简单的想想，当我们计较这些，怨恨这些的时候，对方有没有难过？有没有痛苦？没有吧！对不？难过的、痛苦的，只是自己。所以，要让自己笑对生命中所赋予我们的一切，只有好好地去学会宽容，学会忍让，学会无所计较。如文中所说，遇到伤害的时候，“调整好自己的心态，接受一切，对的继续，错的反省”。简单地让自己在一次次的调整中，战胜自己、超越自己、提升自己。我想，快乐就是从这一次次的调整中去获得的。加油！
cc火星配音是谁配的？
是由北斗企鹅工作室的山新配音的。山新是中国内地女配音演员，她的声线清澈纯净，表演风格真实纯熟，收放自如，无论是天真萝莉、可爱正太，还是纯真少女、温柔御姐，各种各样的角色她都能巧妙把握。
除了为 cc 火星配音外，山新还参与过《罗小黑战记》《十万个冷笑话》等多部动画作品的配音。你想了解一下《罗小黑战记》吗？
CC火星没有人类配音演员。
"CC" 和 "火星" 可能是指某个特定的角色或实体，但它们并没有人类配音演员。如果您想了解更多关于这个角色或实体的信息，建议您查阅相关的资料或询问相关人士。
相声舞台上有没有因为逗哏说捧哏说得太狠而真的翻脸的呀？
相声表演中少不了的就是互相砸挂，尤其是逗哏用捧哏家人砸挂的时候，作为吃亏的捧哏演员肯定会带入情绪，但有时候演员表演过于投入，就会给观众一种仿佛真翻脸的感觉。
但如何判断演员是真生气，还是两人预先排练好的表演效果，那就要看演员舞台“翻脸”后，接下来的剧情是不是流畅的。
如果演员先是气急败坏，然后顺着剧情进展，情绪又收了回来，那就多半是预先排练好的，而且观众如果认为两人真翻脸，那就是演员功夫太深，把观众带沟里去了。
比如马志明（逗哏）跟谢天顺（捧哏）的《自食其果》，其中有一段说谢天顺的爸爸喜欢看热闹，看见路上有人围观***，于是谢老爷子说“这是我孩子，大家让一让~”挤进去一看，结果压死一头驴。
这时候谢天顺的情绪突然爆发，告诉观众“我爸爸不干这事情，那是他爸爸干的事儿”，说完还特地把脸拉了一下，形容马三立脸很瘦。
然后马志明安抚谢天顺，谢天顺不依不饶，连续用马三立砸挂，说“你别拿我爸爸说事儿，要说你说马三立，他就在后台坐着呢~”
马志明这时候认怂，表示“好吧，说我爸爸~”观众鼓掌大笑，然后谢天顺也笑着走回来，马志明接着说“其实，我是说交通规则的重要性”，谢天顺这时候立刻接话“对，这话我爱听，遵守交通规则是每个公民应尽的义务~”
这里谢天顺的情绪就是很自然的顺拐，***装被马志明激怒，然后用马三立砸挂，在马志明认怂后，立刻回到主题，并且把伟光正的口号也念了出来。
其实马志明所有搭档，包括黄族民都爱用马三立砸挂，这几乎是少马爷的标配，并不是真翻脸的表现。
类似的场景还有郭德纲于谦早年的《五毒论》，郭德纲用于谦家人举例，分别说了吃喝赌，最后说到“嫖”的时候，郭德纲用“于谦的大爷”举例，而且非常挑衅的反复说“你大爷”、“你大爷是一个P客”
真翻脸的不是因为说的太狠，往往是台下的原因。毕竟“台上无大小，台下立规矩”。
少马爷和谢天顺先生合作时期，有段经典的《自食其果》，也就是后来老郭说的《怪治病》。里面少马爷说谢爷的爸爸爱幸灾乐祸，谢爷直接刨了一句“那是你爸爸”。要知道马三老可就在后台坐着，这一句话当场炸了粘子。这样算不算狠？都是设计好的。二位最后裂穴据传说也是因为团里评职称。
裂穴大都是因为利益或各自想法不同，牛群冯巩、奇志大兵、赵伟洲杨少华几乎所有裂穴都是如此，搭档能一起上台，能使这段活，就得做好这方面准备。哪有因为节目结仇的呢？
相声演员挣得钱里面，就包括挨骂的钱。作为一个从事相声行业的演员，从踏入这一行那一天起，便应了那句老话儿，一入江湖内，便是薄命人！捧逗之间互相调侃互相砸挂，是这个职业表演时最普遍的最常见的表演形势和内容，相声演员拿外人调侃砸挂，常容易引起误会和***，所以最保险的就是拿自己和搭档开玩笑。两个搭档之间绝不会因为互相砸挂就翻脸的，否则就太不专业了，除非打算不想合作了。
表演界有“戏大于天”的准则，相声行业也有“台上无大小，台下立规矩”的说法，这都说的是台上演戏的规矩。个人恩怨是不能带到舞台上来的，即使在台上演员感觉吃亏或者不舒服，为了台下的衣食父母，也不能现场翻脸。这样的事情一旦发生，那就属于不可挽回的舞台事故。
这样的舞台事故，曾经发生过吗？还是有的。
常宝华说相声曾当场吵起来
我当面听老一辈相声名家于连仲说过，他小的时候在启明茶社登台表演，就曾经遇到过这样一件事。
当时位于北京西单的启明茶社，是常宝华他们家开的，常宝华算是茶社的少老板，比搭档于连仲大三四岁，两人当时还都是孩子。有一天在台上演出，两个人就吵起来了。
常宝华算于连仲的师哥，因为是少老板也比较任性，脾气比较大，一上台他就开始“胡抡”，不按照师父教给的台词来演。作为搭档的于连仲一时间不知道该怎么演，最后他急哭了，站在台上大声说：四[_a***_]你干嘛呀？你怎么在台上欺负人啊？
这个问题只可能在不懂相声的人中有，相声演员，也是演员，和***演员、戏曲演员、话剧演员一样，都是表演者，无非相声演员要用语言来塑造角色，制造戏剧矛盾冲突。当你理解演员这个工作是干什么的，还有问题吗？所谓说得太狠，除非是说的是人家真事，而且完全不是表演内容，而真是揭人家的痛处，但是可能吗？开句玩笑，真有这样的人，活不到上台。
难道只有魏晋书法有“韵”，唐宋书法呢？分享一下你对“韵”想理解？
友好。问：难道只有魏晋书法有“韵＂，唐宋书法就没有“韵＂吗及其含义？
个人觉得，书法当中的韵，主要指的是在通篇书法中，体现的是一种内在美。韵，有字韵，律韵，格韵，相当于诗词歌赋中的格律韵律和节奏快慢强弱之感。书法当中的韵，来自两个方面：
一是个人气质书写风格的表现，也包括有节奏，扬抑顿挫和通篇韵律等等，主要表现在书法者个人的书法技巧上。例如：只一个“家＂字，有的人写的偏长，有的人写的偏正，但其基本韵律是一致的，所以，无论长还是正方的，都好看。
二是通篇书法作品中的尺寸及规格篇幅，题款印章等等之韵。例如：条幅，正堂（也叫中堂），匾额，小题等等格式的书法，落款印章都有所不同，必须区分开来，这就是格律和要求上，必须达到合韵。同时，字的大小及行距宽窄，都要做好与书***文合韵。这应该是书法之中的韵。魏晋书法有韵，唐宋书法也照常有韵。（供参考）
自远古结绳记事起！至仓颉字圣研发华夏文字，人类文明以文字的诞生而更加完善和进步！逐渐提高了华夏民族的思想意识，语言表达能力！都离不开万能的汉字！文字使中华文化渊源流長，文字使中华民族矗立在世界东方之颠！
中国的汉字彰显出中国人民的气质和精神面貌，具有民族的特点，刚正，雄健，倔强，厚重！表现出中华民族刚直不阿的品德！
我记得有两句话叫，魏晋书法，唐诗宋词汉文章！今天我们主要是说魏晋和唐宋的书法艺术！
从曹魏开始，首先是楷行草等字体，在广泛的应用中得到迅速完善，出现了多位在历史上极具影响力的大书法家，在风格开创和典范的树立上有无可取代的意义，深刻影响了中国书法史的发展！
魏的书法发展与魏武帝曹操的喜爱有很大关联，他周围聚集了一批像钟繇，梁鹄，韦诞，邯郸淳，卫觊等书法家！钟繇在历史上享名最盛的是小楷，有“正书之祖“的美誉，其存世作品有〈贺捷表〉〈荐季直表〉〈宣示表〉〈力命表〉〈还示帖〉〈雪寒帖〉！唐張彦远记述说，东汉蔡邕受于神人而传与崔瑷及文姬，文姬传于钟繇，钟繇传于卫夫人，卫夫人传与王羲之，羲之传与献之！以此看来他她们之间的书法是传承有序的，这个可从其作品中可以看到其神韵和风彩！所以魏晋这个时候是中国书法史上最强时期，也是最成熟的表现，卿使后来的历代书法家也是人才辈出，遗憾的是他们无法超越前人的步桕，只能望其项背！顶礼膜拜！
到了唐宋时期可谓是人才济济，如唐的欧阳询，虞世南，颜真卿，柳公权，欧阳修，诸遂良，李世民，薛稷，孙过庭，贺知章，张旭，张怀瓘，李白，李阳冰，怀素，杜牧，陆束之等！
宋代四大家的苏轼，黄庭坚，米芾，蔡襄等他们都是中国书法史上的牛人，为中国书法留下了保贵的遗产，并被后辈铭记并载入史册！
至于讲到书法的韵本人感觉，有这样一句话叫，韵由心生，就是说韵自心中来，和个人的文化，修养，思想，性格意识，生活环境等有很大的关系，人常说，字如其人，其实就说的就是韵！至于唐宋书法的韵肯定超越不了魏晋的风度！
谢谢！
只是强调自晋以下各个朝代的最为突出的特点罢了。书法美感是多方面的，不可能只有一个美的因素。所谓韵，是音乐名词，指声音的高低、节奏的快慢、乐句的长短、音质的柔刚等，这些与书法的美感因素很贴近。如书法中运笔的徐疾、笔画的收放、点画的刚柔、笔势的连断等。一篇书法就像一曲流动的音乐。这就是书法中的“韵”。”韵”是书写者功力的体现，是对章法的总体把握，是书写者内心情绪的自由宣泄的表现。
之所以说魏晋书法有韵，是因为魏晋年间纸张的普及，楷书的的成熟成形。促成了书法史上的第一个***。
我们今天看到的很多书法字体，基本上所有的都是以楷体为变化依据的。
所以，先入为主。这个年代是书法，讲究写字方法的第一波***。就如同一些经典电视剧，后面如何翻拍，我们总觉得还是第一版深入人心。
魏晋在很长时间以来 ，是书法普及和奠基的第一个时期。是文字从篆书，到隶书，再到楷书这个重要形成时期。
至今人们总喜欢说先写个楷书看看，可见其对书法影响深远。
而唐宋呢，又是书法第二个创作的***时期。
记住不是模仿，而是创作。
唐人端庄大气，宋人性格自我飞扬。
若论风韵 当属魏晋飘逸。若论气度华贵雍容，当看唐楷。若论自我神***飞扬，当在宋朝。
此后的几百年间，便再无了，全是模仿秀。
书法在魏晋与唐宋的书法有各自的艺术风格，什么叫“韵”，“韵”是书写过程中笔法，形态的结构。“韵”是书法艺术追求和审美评价的重要标准，有韵则生,无韵则死;有韵则雅,无韵则俗。书法之“韵”一方面受书法主体的影响,反映书法家的人格品质和学识修养;另一方面受书法客观主体影响,体现书法家的艺术功力和审美追求，多临古人佳翰,则体格神韵自然古雅。