为什么全国就剩下郭德纲在说长篇的单口相声？
先问是不是，再说对不对。
相信“全国只有郭德纲在说长篇单口相声”的人，百分之百都不懂什么叫“单口相声”，更不理解“长篇单口相声”是什么。
他们更相信一种最简单的区分，那就是郭老师说的，相声演员说的评书，就是单口相声，而评书演员说的单口相声，就是评书。
甚至还会把脱口秀也归为“演员身份论”，相声演员说脱口秀，那也是单口相声。
这种以人设为唯一鉴定标准的解释，符合饭圈的单细胞动物理解，但如果你不是追星族，而是单口相声和评书、或者脱口秀爱好者，那你还是多看点专业书籍，深入了解这些艺术门类的区分比较好。
何谓单口相声，也就是单春，又名暗春，最早是艺人躲在一块布帘子后面学口技，模仿男女小孩声音，摔盆砸碗动静，以及动物叫声，从而讲述一个简单的小故事。后来这种纯口技表演，变成了相声中的“学”。
而艺人表演一个小笑话小故事，那是单口相声的常态，因为相声跟评书（团柴）不一样，相声都是撂地表演，只能一次把节目说完，从来没有相声演员留个扣子，第二天继续来撂明地，等着昨天那波观众的。这种留扣子也就是所谓挖坑的操作，只有在剧场的说书先生才能做到。
而在剧场说长篇的相声艺人，必须得有评书门户，比如万人迷李德钖，笑话大王张寿臣，都有评书门户，而马三立的祖父就是评书艺人，所以他们可以说长篇，但那不是相声，而是评书。
评书比相声更讲究门户，没有门户的海青腿儿，如果敢公然说书，同行过来跟你盘道，说不出一个门户，直接就砸你的家伙。所以过去绝对不可能有相声艺人说长篇评书，还管那玩意儿叫单口相声的事情。
而真正可以算是单口相声的中篇故事，就是所谓的“八大棍儿”，这是从长篇评书中抽出来的没头没尾段落，专门给那些没有评书门户的相声艺人说的，通常说法这八大棍儿是《君臣斗》、《马寿出世》、《宋金刚押宝》、《解学士》、《康熙私访月明楼》、《硕二爷》、《张广泰回家》、《大小九头案》，大部分都出自长篇评书《永庆升平》。
而相声既然从评书门里要了一碗饭，所以过去相声门里摆知，必须请评书门的人参加，否则你这仪式就不算。
这是你问还是老郭说？郭德纲怎么说也没人去他的舞台上问。单口相声定义是郭德纲定的还是大家定的？现在郭德纲红，说什么都有人信，要是像过去他的相声没人听时，他这么说有人信才怪。
现在还哪有单口相声了，老郭说的那个和脱口秀差不多，李菁和王玥波就是短篇评书类，只有方清平说的算是单口相声了，他也不怎么说了，单口太难说，没有衬托，铺垫全靠自己，代入感必须强，对基本功的要求很高
也不是就他自己说，也有别人说，只是大多数人看不到而已，因为大家爱听老郭说啊！
包括唱京剧，有人说唱的不好，唱啥都是评戏的味儿！人家唱的热闹，大家就是爱听啊！专业院团唱的好，大家不爱听啊，不还是得靠老郭带动气氛嘛！
我还是那句话，仁者见仁智者见智，就我个人而言，我是这样认为的，说到长篇单口，这个活是非常吃功夫的，不是谁想使就能使的，那要靠演员具备非常扎实的基本功，和多年的舞台表演经验，没有这些东西，谁敢上去使这样的活，可是现如今具备这种能力的相声演员，有几个呢？太少了！
现如今相声行业看似繁荣了，大批的年轻人来踊跃加入，这虽然是个好事，但是也有一些不让人乐观的现象，那就是急功近利的心态，不愿踏实的学艺，总想急于挣钱，这个现象很不好，还需要我们业内的老艺术家们给与正确的指导和传承，这样才能使新声代相声演员们，朝着正确的方向发展下去。